作家张翎:文学是永远不会枯竭的

时间:2019-08-13 19:15:33 作者:尖字孔党网 手机订阅 参与评论(0) 【投稿】

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“生命力”三部曲由《余震》、《胭脂》、《死着》三本书构成,其中《胭脂》为其最新创作的小说集,《余震》是作者同名小说热销近十年之后的首次再版,《死着》则是对当下题材崭新、细致而大胆的尝试。

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2018年9月,日本岐阜县一家养猪场出现猪瘟疫情,这是日本时隔26年再次发现猪瘟疫情。2019年2月6日,日本农林水产省宣布,疫情已扩散至爱知县、长野县、滋贺县以及大阪府。由于岐阜县与邻县爱知县出现疫情最多,两县已开始尝试给野猪投喂包含疫苗的食物,以防疫情经由野猪传播蔓延。

当红歌手李荣浩认为,做影视音乐和做专辑完全不一样。“做专辑的时候不用想太多,有了灵感就写歌,一年写一两百首,然后挑几个最喜欢的拿去录就可以了。但影视剧要考虑的因素就比较多了。比如前段时间我给《动物世界》写的片尾曲《成长之重量》,就是片方先把粗剪的作品拿给我看,然后我再跟导演聊,要根据画面、剧情还有导演的想法去创作——这首歌应该出现在哪个地方,放在这里感觉对不对,甚至包括编曲时这个鼓点要怎样走才能更贴合影片的热血主题等等,都要考虑到。”

据警方介绍,7月开始,彭某多次在夜间开车到小区,在隐蔽角落选定目标后,用弹弓向车窗玻璃、房屋窗户发射钢珠。

多年的听力康复师工作让她接触过许多上过战场的退役老兵。尽管听过许多悲伤的故事,张翎却依然可以从容写作,并没有将太多的悲伤情绪带入自己的生活。张翎说:“我会常常用医学的角度来看待写作。一个医生如果把太多的个人同情心带到医学判断里面,他就无法成为一个好医生。我觉得作家也一样,创作的这一部分跟你的个人生活要有适当的切割。”

新华网北京10月23日电近日,作家张翎的中篇小说精选集——“生命力”三部曲由长江文艺出版社出版。“因为在我的作品中塑造了许多在大动荡大起伏的年代里,靠着坚韧的力量活下去的女性角色。所以,出版社把它称为‘生命力’三部曲。”张翎这样解释新书名字的由来。

俱乐部高层范德萨发言完毕后,把话筒递给了旁边的女市长。此时球迷朝女市长扔去一个啤酒杯,而一旁的德利赫特眼疾手快,伸手接住了啤酒杯,上演一出英雄救美的好戏。

回忆起《余震》的创作过程,张翎说这其实是一次飞机延误促成的美丽意外。在机场候机时,她看到一本有关唐山大地震亲历者记的书,其中的一些故事和小孩的回忆,给了她灵感,促使她提笔写下了这个故事。虽说灵感来了挡也挡不住,但张翎认为,并不是所有的偶然灵感最后都会成为成品。在调研的过程中,很多时候可能就慢慢失去了兴趣。总体来说,写作是一件耗费时间耗费心力的事情,能否专注下去也是成功的关键所在。而一个作家是需要想象力的,因为“一个人写作的技巧可以学习,想象力却没有办法学习。”

作为常年旅居国外的华文作家,张翎第一次引发公众的集体关注,还要追溯到2010年电影《唐山大地震》上映时。《唐山大地震》是根据其小说《余震》改编的灾难片。在此之前,出于对文学的热爱和儿时就想成为作家的梦想,张翎一直坚持在做听力康复师的业余时间里进行文学创作,她的小说也曾多次获得两岸三地的一些文学奖项。然而,最终让更多人知道她却还是因为《唐山大地震》这部电影。

在张翎的众多作品中,“战争”和“灾难”一直是她钟爱的主题,确切的说,她更喜欢探究人在绝境中的韧性和力量。“在小说中,我塑造了许多坚韧的女性形象。虽然生活的本质是严酷的,是冷的,但是它中间又有很多温暖的点。我特别同意罗曼罗兰的那句话:世界上只有一种英雄主义,就是在认清生活的真相之后依旧热爱生活。”张翎说。

影视作为一种传播方式更为广泛的艺术形式,在人们的文化生活中开始占据越来越重要的地位,一部好的文学作品有时候是通过影视改编才让更多人知晓。关于文学与影视及其他艺术形式的关系,张翎表达了自己的看法。她认为,文学是一切文创产品的源头,无论是话剧、音乐剧或是影视剧集,它的根都是在文学创作上。出版社依然对纯文学的作家感兴趣,依然关注原创作者,是因为大家心里都明白一个道理:文学是不会死的。“阅读市场萎缩,纸质书的市场越来越小是一个全球范围内的现象,这也是因为现在可供人们娱乐的东西越来越多。尽管文学的受众可能在很长的一个时间段里都没有影视作品火热,但是我觉得,文学是永远不会枯竭的。”张翎说。

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